洞察名作
多宝塔碑-书法革命的起点
楷书碑帖名气之大仅次于欧阳询《九成宫醴泉铭》的是颜真卿《多宝塔碑》，然而仅凭《多宝塔碑》，颜真卿成不了“楷书四大家”之一。《多宝塔碑》，颜真卿44岁时所书，尚未形成“颜体”典型风格。
这部碑帖之所以重要、之所以名气大，一方面它是颜真卿的成名作，是变革二王书体的出发点；另一方面它简化了技法，降低了楷书入门门槛，千百年来影响一代又一代人，催生一批又一批书法家。
所谓“革命”，指根本上的改革。中唐之前，书坛始终崇尚二王细腻清秀、典雅高贵的唯美书风，初唐欧虞褚薛四大家无不如此。颜真卿的诞生爆发书法美学根本性变革，《多宝塔碑》正是这场大变革的起点。
《多宝塔碑》的变革，首先体现在书法面貌由清秀隽永之“美”，转变为粗砺雄壮之“丑”。打个比方，之前书坛崇尚追随的是俊男的颜值、文人雅士的高贵；《多宝塔碑》开始塑造的是汉子的沧桑、平民百姓的质朴。
《多宝塔碑》的变革，其次体现在书写技法由细巧精致之“难”，简化为不拘小节之“易”。打个比方，欧阳询、虞世南、褚遂良的楷书是精致绝伦的象牙雕刻，颜真卿的楷书则是粗砺浑朴的石头雕塑。
有人会说，看不出《多宝塔碑》对二王书风“背叛”式变革。对了，《多宝塔碑》仅是这场变革的起点，而后进过几十年人书俱老的锤炼、忠义节气的升华，才最终形成刚劲浑厚、沉雄豪放、大气磅礴的“颜体”。
《颜勤礼碑》、《麻古仙台记》等远比《多宝塔碑》更充分体现“颜体”风格，然而最适合初学“颜体”的是《多宝塔碑》。原因有三：
其一，《多宝塔碑》为“颜体”发轫之作，面貌初具尚未定型，由此进入、以此奠基，路向不至于单一，不会束缚今后塑造自我面貌的手脚。
其二，《多宝塔碑》为“颜体”成名作，内含二王、欧褚前辈诸家技法，而未只强调雄强伟岸气概，从《多宝塔碑》入手，可得楷书之法。
其三，《多宝塔碑》不如欧楷寓奇妙于谨严，虞楷蕴刚劲于儒雅，褚楷寄韵致于华丽。它犹如初唐楷书技法简化版，特别易于初学，有助化解“万事开头难”。
《多宝塔碑》既是颜真卿变革书法的起点，亦是民众学习书法的出发点，许多书法家成功的基点。
2017、1、31
这部碑帖之所以重要、之所以名气大，一方面它是颜真卿的成名作，是变革二王书体的出发点；另一方面它简化了技法，降低了楷书入门门槛，千百年来影响一代又一代人，催生一批又一批书法家。
所谓“革命”，指根本上的改革。中唐之前，书坛始终崇尚二王细腻清秀、典雅高贵的唯美书风，初唐欧虞褚薛四大家无不如此。颜真卿的诞生爆发书法美学根本性变革，《多宝塔碑》正是这场大变革的起点。
《多宝塔碑》的变革，首先体现在书法面貌由清秀隽永之“美”，转变为粗砺雄壮之“丑”。打个比方，之前书坛崇尚追随的是俊男的颜值、文人雅士的高贵；《多宝塔碑》开始塑造的是汉子的沧桑、平民百姓的质朴。
《多宝塔碑》的变革，其次体现在书写技法由细巧精致之“难”，简化为不拘小节之“易”。打个比方，欧阳询、虞世南、褚遂良的楷书是精致绝伦的象牙雕刻，颜真卿的楷书则是粗砺浑朴的石头雕塑。
有人会说，看不出《多宝塔碑》对二王书风“背叛”式变革。对了，《多宝塔碑》仅是这场变革的起点，而后进过几十年人书俱老的锤炼、忠义节气的升华，才最终形成刚劲浑厚、沉雄豪放、大气磅礴的“颜体”。
《颜勤礼碑》、《麻古仙台记》等远比《多宝塔碑》更充分体现“颜体”风格，然而最适合初学“颜体”的是《多宝塔碑》。原因有三：
其一，《多宝塔碑》为“颜体”发轫之作，面貌初具尚未定型，由此进入、以此奠基，路向不至于单一，不会束缚今后塑造自我面貌的手脚。
其二，《多宝塔碑》为“颜体”成名作，内含二王、欧褚前辈诸家技法，而未只强调雄强伟岸气概，从《多宝塔碑》入手，可得楷书之法。
其三，《多宝塔碑》不如欧楷寓奇妙于谨严，虞楷蕴刚劲于儒雅，褚楷寄韵致于华丽。它犹如初唐楷书技法简化版，特别易于初学，有助化解“万事开头难”。
《多宝塔碑》既是颜真卿变革书法的起点，亦是民众学习书法的出发点，许多书法家成功的基点。
2017、1、31
