篆隶楷行草诸体，我都喜爱，都下过功夫，也都有著述。若自评水准之高下、排序之前后，当为隶楷篆行草，与所耗之精力、所下之功夫成正比。学书四十多年来，结识很多前辈著名书法家，有些还是我的老师。他们或多或少给予指点，使我获益匪浅。记忆中，他们绝大多数未曾对我各体书法做过比较，也未对何种字体最好下判断，只有一位例外。
 
1996年，一次去新加坡书坛泰斗潘受家。我将新加坡教育出版社出版不久的我的篆书、隶书、楷书字帖，递给潘老请他指教。老先生接过去翻看后说：不错不错，篆书最好。这很出我意外，篆隶楷中，我篆书所下功夫最少，他的判断必有依据，只是我不好意思追问。
 
2010年，上海图书馆举办我的书法个展。已故恩师倪海曙的大公子倪初万，特地从北京赶来出席，他看过所有作品后说：我最喜欢你的行书。这同样令我意外，我在行书上所下功夫，不及隶书和楷书。初万虽不是书法家，却是中国字体设计专家与权威，他的看法也必然有点道理。
 
对于我的书法，为何他人与我的看法相左，他人的判断亦各不相同？我想，首先是艺术尤其书法艺术，主观性强，见仁见智，差异极大；其次书家对某种字体用功愈勤，个人面貌愈分明，它为人接受、受人喜爱的频幅就愈窄。书法艺术，不仅创作是主观的，欣赏和判断也是主观的，因为它难以量化。不像体育竞赛可以定胜负，不像数学题目正确答案只有一个。
 
书法的这种主观性，未必是缺点，或许是优点。正因为如此，书法比较无解，比较神秘，比较高深，更具魅力。







照片：我的楷书字帖、隶书字帖、篆书字帖