在“平评大艺术”电台专题节目中，DJ霖轩问：顾老师，你如何理解绘画大师赵无极“不要抄”？我说这是大师对从艺者用心良苦的告诫，区区三字，意涵无尽。接着，我就加以发挥，提出自己的见解。
 
艺术大师最初都是“抄”的大师，从起初抄别人发展到后来被人抄。宋代大书法家米芾临书圣王羲之、亚圣王献之书法，惟妙惟肖，莫辨真假，世传多件二王墨宝皆为米芾所“抄”。米芾又是一位大画家，传说米芾向人借名画观赏研习，归还原作时附上逼真之极的临作，画主往往挑错，米芾趁机将原画占为己有。米芾倘若不是抄的高手，就难以成为书法宋四家之一，也不可能创造出享誉画史的“米家山水”。抄是一条必经之路，只有通过抄大师，获取前辈大师所创精华，才能获得更高的起点，少走很多弯路。
 
然而，只是抄不可能成为艺术家，更遑论艺术大师。唐代有位宰相房玄龄，他是著名书法家欧阳询的超级“粉丝”，他那一手欧体书法丝丝入扣，地道得无以复加，我估计连欧阳询本人都未必能够分辨真伪。这等深的书法功底，这等神的抄的本领，书法史却不买账，不把他当一回事。因为房玄龄没有实现“抄”到“被抄”的转换、蜕变与升华。
 
我学书法从临摹已故当代名家任政的书法起步。临摹到什么程度呢？不夸张地说，我临摹其书法完全可以造假，无论隶书、楷书、行书，也许只有任政先生本人能辨别。如今，我的书法已将任师的养分化于无形。
 
2015、8、7