沈尹默-流星与启明星
引言
沈尹默先生（1883—1971年），著名书法家、文学家和诗人。他将书法当做毕生从事的正事、大事，集创作、研究和教学于一生，开创“沈氏书风”，整整影响了两代人。书坛有“南沈北于”之誉，于右任解放前移居台湾，故解放后沈尹默独步大陆书坛，书风披靡，无人能及。
随着社会骤变，崇尚个性，书坛转向，沈尹默成了争议性人物。这是历史的必然与进步，当然免不了偏颇的观点与极端的立场。
本文试从笔法、结构、章法、风格和贡献等方面进行探讨，以期作出比较公允的判断。
笔法
沈尹默先生以笔法精湛闻名书坛，其书法研究概言之，就是研究笔法，专研中锋。理论与实践相结合，数十年力行中锋，因而线条清秀无碍沉着厚实，笔锋使转不带虚飘扁薄。着手笔法根本，成就面貌经典。书法面貌归根究底形成于动作与笔法，运用什么样的动作笔法，就形成与其相应的书法面貌。沈氏书风之确立，首先得益于其对笔法的专研与实践。
就传统书法而言，中锋的确比侧锋重要，也运用得更频繁。强调中锋，有助于形成正确笔法，能纠正笔法偏颇或混乱，但过分强调中锋，难免矫枉过正，削弱了毛笔的表现功能，忽略了笔法的多样性与丰富性。
事实上即便传统书法偏锋亦多有运用，尤其楷书与行草书。中锋取劲，宜于立骨；侧锋取妍，长于取态。沈氏书法比较拘谨，原因之一就是过于执着中锋。其实即便其本人，也未能“笔笔中锋”。
结构
沈尹默书法结体，尤其楷书兼具清代黄自元之工整、魏碑《张猛龙》之雄健、唐代褚遂良之华丽、明代文征明之简劲，不拘泥于其中任何一家，而成自家面貌。沈氏行书结体较富变化，时显疏密大反差，为人所始料不及，所谓疏可走马，密不容针。结体收敛处偶见笔画粘连，看似失误造成，实则具有篆刻并笔之妙，尤见含蓄。
沈氏字体外形说不上有何鲜明特征但一眼即知，这是因为其字具有只能意会难以言表的内在韵律节奏。其行书弧形笔道及环绕之圈或大或小、似圆非圆，非常雅致，无他家圆俗之弊。
沈氏所崇尚的二王、褚遂良一路书风细腻，适宜中小楷书于尺牍斗方，手头展读，细加观赏，不适合写大字，悬挂于展馆厅堂。沈氏更将写小字的方法照搬到写大字上，因而结构更见拘谨。还有，行书中参用棱角分明而上扬的楷书捺脚，显得很别扭不协调。
沈氏性格较内敛欠豪放，路径重帖学轻碑派，取法重楷行轻篆隶，其书法结体较为拘束，不够豁达舒展。因而善写小中楷，大字欠佳。其优秀的中小楷，尤其行书，一经放大，原本优点顷刻翻转为缺点，显现忸怩作态小家子气。
章法
沈氏书法最薄弱环节就是章法，章法如同放大的字法，字法上的拘谨在章法上被放大。楷书尚可打格书写以掩短，行草书则难以遮丑。小件作品尚能驾驭，问题不大；大件作品，如长条福、大中堂，字行歪歪斜斜，上下行气欠贯通、左右关系失顾盼。在这方面，连一般书家都不如。于性格，缺乏韩信“多多益善”统领千军万马的魄力与才干，不适宜打大型阵地战，也就是不适合创作大件书法作品。
于生理，眼睛高度近视，达2000度而又患白内障，导致左眼失明，唯右眼下方尚有视力。据说在日常生活中他不仅认不清对面的人，而且每写作品必得人协助，如果没人拉他的手在哪里落墨，甚至会把两个字写成重叠。这样的视力，章法必出大问题。
风格
书法经过两三千年历代书家非凡创造，书体几近完备。就行楷书来看，冷隽秀逸王羲之、俊丽潇洒王献之、险峻端严欧阳询、雄伟质朴颜真卿、刚健劲挺柳公权、瘦金另类宋徽宗等等，帖派经典、碑派杰作流布书坛，后人几无再创典型风格之机缘。沈尹默在这等严峻形势下冒起，成为书坛领军人物实属不易。沈先生以其深厚功力、精湛笔法、独特造诣，开创清秀细腻、深邃儒雅“沈氏书风”，为世人推崇。其书法比于右任精细、比潘伯鹰活泼、比白蕉劲健，独树一帜。
长期自学书法，未专师于一门，自我积淀与升华，面貌鲜活；兼收并蓄各家，上至晋唐二王、魏碑、褚遂良，中及苏黄米蔡宋四家，下至明清文征明、黄自元，谁都取一点，谁都不像，从而铸就自己。其三十岁当上北大教授，擅作诗、有学问，书法透逸江南才子浓郁书卷气，非常耐看。
沈尹默是浙江湖州人，其书法风格澄澈清馨，一如浙江龙井绿茶。因学养厚、功力深，其书法令人百看不厌，这一点又超越绿茶，宛如可一再冲泡品尝的红茶。
沈尹默书宗二王，流美、婉畅、秀逸，但局限于楷书与行草书，很少涉猎篆书与隶书。是故，书法养分不周、缺乏创新因子。守成有余，创新不足。
沈氏书外功受益于国学与诗词，然缺乏现代美学等新知，虽能在时代大潮中拾遗补缺，创一家之貌，终未成开宗立派、体现时代风貌之巨擘。与历代大师相比，亦黯然失色。
贡献
在书法历史长河中，沈尹默只是瞬间划过苍穹的一颗流星；然从民国到文革这段，沈尹默却是高悬天际的一颗启明星。从书法艺术发展的角度看，碑学的兴盛对于突破“馆阁体”的束缚，开拓人们的视野，活跃艺术氛围，都产等了不可低估的作用，然而也潜藏着凡碑皆好，无视帖学秀传统与成就的偏面与弊端。沈氏对于纠正这种偏向与弊端付出不懈努力。
虽然沈尹默书法理论与实践大多聚焦于技法，着眼于战术而非战略，格局不够大；然而在书法式微、迷茫时代，只有他将一辈子主要心血倾注于书法创作、书法理论建设和书法人才培养，对中国书法复兴作出了最大的努力与贡献。
沈尹默的人生堪称“书法人生”。
