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技法要领

笔画特征，运笔似操刀，沉着痛快，峻爽峭丽。于精熟中见生辣，处处显示出因字而异，随机应变的高超技艺。变化之多，远非唐楷能比。笔画富于变化，横头露锋，竖尾圆浑，点含磔意，挑露尖锐，撇尾厚实，捺脚饱满，踢钩较长，折画多方，为其主要特征。

结构特色，扩其左端，打破对称。楷书通常以向右取势为多，此志则注重向左取势，形体对称之字亦多扩其左端。如“年、声、再、其、誉、雷”等字无不伸展其左而收缩其右。有些字如“闻、四、气、承、成”等是向右右取势的，可见结字取势虽有倾向而不单一，于变化中逢左右之源。

倚侧取势，显示动态。如“有、玉、生、灵”等字横画斜度大；“奄、令、举、豫”等字撇画舒展低垂，捺画短促，甚至以点代捺；“女、六、烈、代”等字的支点不落在同一水平线上。以种种不同的方式倚侧其姿，使静态的楷书流露出动态之美。

上下错位，摇曳其姿。如“早、年、累、当”等字，上部的形体和重心偏左，下部的形体和重心偏右，宁冒风险给人以姿态摇曳的美感，也不保守示人以上下直对的老面孔。

改动笔画，不落俗套。如“岁”字中的一短横伸长且露出撇的包围，给人以异军突起之感；“两”字的竖画写出头，显出擎天之力和一身正气；“谢”字的撇画头向右突出，与“寸”形成有趣的争让；“功”字的竖画写作撇画，跌荡生势更富魅力；“贞”字的上竖易作撇画，流露出回头俯视的情态“母”字的折画断为两笔，充实了左下方的虚空又多了一分抒情的意味。

变动结构，产生心态。如将上下结构的“魏、姿、髫”等字写成左右结构，既个人以新鲜的感觉又不影响目认。