竟有这样一幅画，诱人墙上作画，并与树木倩影媲美。
 
这画出自画坛泰斗吴冠中之手。他对江南黑瓦白墙特别有兴趣，画作中频频出现。因为是江南无锡人，对这些有很深的情意结。何况大半辈子居住在北国京城，对故乡的回恋与向往必然催生杰作。 
 
这幅画白墙是主角，地面是配角，背景是陪衬。画家无不将最多笔墨用于主角，配角次之，陪衬更其次，唯吴冠中反其道而行之。白墙占据大幅画面，却惜墨如金，极端到一片空白，啥都没有。突兀得令人纳闷，促人深思。他深知，画面主角最需观者参与创作，将引导观者审美创想用在刀刃上。
 
白墙是戏剧舞台、是电影屏幕，画家将它定格在即将上演的时刻，这可是将心理学巧妙地运用在绘画上。不是吗，戏开演前片刻，观众最为期待，对演出情境最多臆想。吴冠中设了套，令观者自投罗网，在白墙这一舞台影幕上呈现各自脑海中的创想。
 
此画主角神奇，配角也高明。墙前地上的树影，墙后展开的树林，不仅将白墙映衬得极为白亮，吊足观者的胃口；这些配角还将登台亮相，甚至客串主角，请留意它们正从舞台屏幕右下角悄悄移步登台！
 
此画深得“接受美学”精髓。接受美学的核心是从观众出发，从接受出发。一个文学或绘画作品，在读者没有阅读之前，只是半成品，经由读者的阅读最终完成。吴冠中深谙此理，故在创作上做减法，促使观者在阅读与再创作上做加法，从而更出色、更多样化地完成这件画作。
 
黑白灰乃中国画最微妙、最有深度的元素，三两点红如同点睛之笔，盘话画面；布局对称安稳，为观者营造凝神、静思与创作氛围。颠覆常规、无中生有、角色转换、反客为主、多点创新、另类意境，则更为难得，这幅画贡献着实既多且大！ 
 
提醒各位：此画提供的创作空间，也开放给太阳，它可不甘寂寞，正移动身子欲将天光云影、花草树木等等，投影在白墙上。所以，我们要抢在太阳之前创作，我们要与大自然倩影媲美！
 
2016、11、22